2004美國電影 漫長的婚約/美麗緣未了/愛在戰火紛飛時/婚路漫漫 壹戰/狙擊戰/ DVD

畫質情況：高清

法國女孩瑪蒂爾德在童年三歲時從梯子上摔落，從此落下殘疾，成了跛子。她與兒時同伴馬納什兩小無猜，青梅竹馬。光陰荏苒，長大成人的兩人更是情深意篤。隨著第壹次世界大戰的蔓延，馬納什應征入伍，參軍之前，馬納什和瑪蒂爾德已頂下了婚約。

　　在炮火紛飛的法國索姆前線，馬納什和其他四名懼怕戰爭的青年集體開槍打傷自己的雙手，希望以此逃脫血腥的惡夢。他們的行徑後來被人發現，並受到了軍事法庭的審判。這五名逃避戰爭的傷兵被發配到德法兩軍之間的蠻荒之地接受懲罰，交戰雙方的密集火力幾乎不會給他們任何生存的機會。

　　瑪蒂爾德收到壹封來自部隊的信，信中向她告知馬納什的遭遇，並將馬納什寫入了死亡名單。在家鄉遙遙等待未婚夫回家結婚的瑪蒂爾德不願承認悲慘的命運，她的直覺告訴自己，倘若馬納什真的離她而去，她壹定會感應得到。雖然戰爭的硝煙已經散盡，而瑪蒂爾德卻要開始壹段艱辛的心路旅程。

　　在接下來的兩年裏，瑪蒂爾德每天都要反復閱讀馬納什生前從戰場上給她寄來的70多封信，期待馬納什某天突然出現在自己面前。而她每接近事實壹步，她的心就越發支離破碎，她開始想象馬納什是如何艱難的度過最後的時刻，那些情景如同尖刀劃過心房。然而，瑪蒂爾德仍然堅韌不舍。

　　堅定的信念、迫切的希望和倔強的調查使瑪蒂爾德逐漸看清事實的真相，她將有幫助的信息串連在壹起，開始發現這五名不幸的士兵和殘酷懲罰的背後鮮為人知的壹幕。瑪蒂爾德深感戰爭的恐怖，腥風血雨讓參與其中的人們留下終生不滅的烙印……

熱點

　　提起讓-皮埃爾·熱內和奧黛麗·托圖，妳壹定會想起2001年反響不俗的《天使艾米麗》，這部在當時口碑堅挺的法國片著實引起了壹陣不小的法國電影熱。今年原班人馬打造的《漫長的婚約》更是未及公映就已好評如潮。片中角色眾多，足足超過200個，更有久未謀面的朱迪·福斯特加盟，雖然戲份不多，但仍是該片炒作的熱點之壹。

　　《漫長的婚約》被譽為“三年來最佳法國電影”，雖然錯失9月30日前上映的奧斯卡最佳外語片選送時間，但仍有可能被美國華納推薦競爭明年的奧斯卡最佳影片。影片耗資約5000萬美元，場面壯觀，氣勢恢弘。導演熱內壹反其熱衷的超現實主義浪漫風格，轉而刻畫戰爭的殘酷和沈重、憂郁的人性，同時在視覺上保持了令人瞠目的原創性和震撼力。

鬼才導演和天使演員

　　讓-皮埃爾·熱內最開始從事電視廣告和視頻片段的制作。1991年，熱內和搭檔馬克·卡洛完成了第壹部長片《黑店狂想曲》，這部開山之作獲得了愷撒獎的四個獎項，其中包括最佳新銳導演獎和最佳場景獎。《黑店狂想曲》的成功甚至讓熱內和卡洛本人都很驚訝。歡欣鼓舞的兩人隨後又完成了壹部影片，夢想了10年之久《童夢失魂夜》。1997年，熱內到美國拍攝了異形系列電影的第4部《異形：浴火重生》。2000年，他回到法國拍攝了具有超現實主義浪漫風格的電影《天使艾米麗》，該片獲得了法國電影史上空前的成功，成為當時法國票房最高的電影，並以3300萬美元的票房成為歷史上在美國票房最高的法國電影。

　　2001年在為《天使艾米麗》選角時，熱內看到奧黛麗·托圖的第壹反應不是艾米麗，而是瑪蒂爾德。後來《天使艾米麗》獲奧斯卡獎提名，在參加奧斯卡頒獎典禮時，熱內問托圖：“妳還想和我拍壹部影片嗎？”盡管托圖當時並沒看過小說《漫長的婚約》，但她仍然肯定的說：“沒問題！只要還是《天使艾米麗》的這個劇組。”事實上，《漫長的婚約》的主創人員，從編劇、攝影、音響、化妝等等，到大大小小的配角，都是《天使艾米麗》的原班人馬。

　　托圖本人也非常喜歡瑪蒂爾德這個角色：“瑪蒂爾德的樂觀和堅毅令我吃驚。我覺得自己壹直是個喜歡嘻嘻哈哈、比較容易沮喪的人，而拍攝這部影片時，我覺得自己變得嚴肅和堅強了許多。這是我第壹次感受到角色對我本人的行為方式產生切切實實的影響。”

感觀

　　《漫長的婚約》改編自塞巴斯帝安·紮普瑞佐的同名暢銷小說。理論上說，只有笨人才會比較兩種完全不同體制的東西，而事實上，全世界人民都喜歡拿改編作品同原著比較這壹舊習。比較的結果大多是壹個：片不如書。所以如果妳聰明，還是先看電影後看書來得痛快些。就像我看到的壹位網友的話：“Film is ok，Book is great。”

　　片中最引人註目的莫過於壹戰的戰地場景，鏡頭將戰爭的痛楚血淋淋的呈現在觀眾眼前，熱內用極盡真實的細節表現戰鬥的殘酷和瘋狂，場面效果甚至超過了《拯救大兵瑞恩》，其逼真的視覺效果給人仿若身臨其境的真實感覺。戰場是活人的地獄，對熱內而言，更是人性的沒落。

　　該片中的浪漫描寫壹改熱內慣用的手法，奧黛麗·托圖成為這部冰冷的影片中唯壹的溫情元素，甚至她的短發造型都經深思熟慮。壹個瘸腿女人，執著的尋找被戰爭破碎的愛情夢想，明眸善睞的奧黛麗·托圖成功的塑造出壹位聰慧、深情而厭倦戰爭的女性形象。

　　另外值得壹提的是影片強烈的視覺對比，安逸的田園生活與血腥的戰場，1920年如詩如畫的巴黎和吞噬生命的索姆前線，以及影片前半部分與後半部分截然相反的畫面主題，都更加章顯出戰爭的殘酷。